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春风不度玉门关，又见才子伴乐谈。

今天的分享，来自飞傲，说说发布不久的两款新品，其中一款是飞傲旗下第一款有源音箱产品SP3，才子曾经在成都音响展提及过，而另一款产品，则是稍晚一些推出的飞傲首款圈铁静耳塞FX15。老实说，飞傲的产品线比较广，每个季度更新的速度也是真的快，按照才子这种慢吞吞的速度其实是跟不上的，所以每年飞傲的新品，才子会找一些自己更感兴趣，或者更容易被吸引的给大家分享一下，今天的这两款，一个是音箱一个是耳塞，是完全不同的两种形态，从声音的特质上，我愿称之为男低音和女高音。

先说稍早一点发布的SP3，在我看来这是意义更大的事情。飞傲忽然开始研发音箱产品，确实出乎了许多玩家的意料，等于说是一块新的市场可以去涉足。大家都知道这些年一直都是便携设备的天下，但这只是一个现象结果，背后的原因，一方面是数字音乐的载体不再依附于传统的CD，且大容量储存介质不断小型化，另一方面，则是城市里的人均生活空间持续收窄，曾经追求大空间大音量大系统的传统HIFI与当下的环境资源有些格格不入的矛盾，因此，“小、便携”成为这个时代大行其道的主流。我们都知道这些年飞傲一直在便携设备，例如播放器、耳塞方面深耕和发力，并且占据了很大的市场份额，但主流用户也不仅仅只是耳塞这样的产品就可以满足的，从耳塞到耳机，从耳机到音箱一直是许多玩家所认可的发烧退烧之路。也正因为此，飞傲在年的产品规划中，一方面打造以桌面为生态载体的空间系统，另一方面也顺势推出小型的头戴式耳机和小型的桌面音箱，其中头戴式耳机FT3才子已经专门分享过，今天说起的SP3也是小型化产品的一款，从逻辑上说，并不是飞傲的灵光乍现，而是顺水推舟的逻辑自然。

不想抄官方的介绍，就简单说说SP3的配置里面，才子个人比较在意的几个点。首先是中低音单元的尺寸，SP3给人的第一印象，往往是“这个箱子的中低频很猛啊”，这是因为大家固有印象里面，一个2.35L的微小箱体怎么可能爆的出如此丰富的低频，我们看到SP3的时候，觉得低频单元用的应该是3英寸口径，但其真实尺寸是3.5英寸，如果同样配置放在国外的一些品牌产品上，四舍五入没准会叫SP4，音箱单元的有效面积和其尺寸的平方成正比，所以一个3.5寸的单元，其实比3寸单元是要多出35%的，加上这个碳纤维中低频单元的刚性比较好，飞傲也大胆用了大冲程，在控制失真的前提下，一次性可以驱动更多的空气，澎湃的中低频才可以源源不断地来。

前面说的单元材质、尺寸决定了喇叭本身的功能上限，后续的功放驱动决定了具体的性能空间，这一点在有源音箱产品上不需考虑太多，飞傲为SP3内置的是德州仪器TI数字功放，D类的好处是高效率、高动态速度以及能量感，功率分配上，单个低音单元有最大30w的驱动功率，这也使得我们可以见识到“小箱体，大声底”的形态，在无源音箱中，达尼的皇太子走的也是这样的路线，只要功放的功率储备足够，这些大冲程的小单元，在量感上一定会给足惊喜。同时也请注意一下低音单元之外的功率，单个丝膜高音也有10w的功率预备，所以如果你觉得SP3仅仅是走低频动次打次路线的，那就错了，高音单元的量感和明亮度，也是和低频单元匹配的，在整体音色上，低频是底盘，高频是灵魂，SP3的高频不是那种特别亮眼的走向，但是延伸量感并不缺。就像你看很多数码评测一样，海量的开箱照片和技术讨论背后，作者对于性能的评价态度，不可或缺。

从声音上说，SP3是比较典型的三角形三频分布，整体重心偏下，中低频的冲击力和量感非常突出，同时速度也很快，如果你喜欢恐怖海峡乐队那种扑面而来、令人窒息的电吉他、贝斯快速拨奏的话，SP3差不多可以get到你的兴奋点。这种风格在人声上的表现就是厚实丰满，标题里面的男低音也是形容它的，SP3的女声表现，在质感密度上其实不亚于男声，但是感情上会显得淡一些，拿来听一些虚拟偶像的歌可能有点寡味，但是拿去听昭和老歌倒是不错，本身那个年代的演绎感情就是充沛的，稍微淡化一点也没事。我觉得SP3身上最高明的是，它用单元本身的暖声音色去中和了d类放大的冷硬，从而达到了一种声音色彩的平衡。在三寸有源这个兵家必争之地，SP3的切入还是很能打的，才子多年用的一直是EVE的SC，和SP3相比的话价位要高出一倍，声音上在中高频的细腻度上会有优势，但是低频方面和SP3没得比，这个类别的产品一般都是搭配电脑使用的，如果拿来看电影的话，SC就会显得寡淡和保守了，会被SP3一耳朵比下去，SP3热情和冲击力是可以一下子把观众的情绪拉进去的，顺道一说，目前电脑网易云貌似悄悄开放了一些高码率音频在中高频方面的延伸，这对于用电脑+SP3聆听在线音乐的玩家来说，是个福音。

说完男低音，说说女高音，也就是FX15，飞傲做塞子也很多年了，但是一直没有使用这几年大红大紫的声扬EST静电单元，直到FX15才完成首发，我是在成都展上第一次听到FX15，当时也留下了只言片语的记录，印象里那时候听到的FX15声音很稳，在中频有上佳表现但是并不突出延伸，有点个人音乐工作室人声监听的意思——后来FX15发布以后我才知道，FX15身上有个静电开关，控制着EST单元的开合，如果把这个开关关掉，那么确实就是我当时的听感了。在单元配置上，FX15也确实是相对保守，并不是那种堆单元的路子，本质上就三个单元：负责低频的10mm口径动圈单元、与小四一样的楼氏中频动铁单元，以及负责15k以上频段的声扬EST静电单元。所以FX15身上那个开关，说白了就是让耳机处于2种单元或者3种单元工作模式的切换，给玩家体验一下静电单元有或者没有的区别，就像音箱玩家加超高音单元一样的道理，咱想都不想肯定选ON啊。

飞傲为啥迟迟才使用声扬EST静电的缘由我们并不知道，但是第一次使用上，飞傲确实也找对了路子，刻意压低了整个塞子的灵敏度，说白了就是调整均衡了一下动圈动铁静电的分频器。因为声扬EST的灵敏度本身不是很高，所以如果整个塞子的综合灵敏度过高的话，能量更多会集中于动铁和动圈，静电单元分配不到足够的驱动力就会影响发挥，其实市面上很多圈铁静塞子都有这个问题，装了静电单元但是没法完整展现实力。FX15起码没有这个问题，否则也不会如此自信地做出一个静电单元开关了。

说说搭配的声音，FX15在我手里搭配最多的，是自家今年的新品播放器R7和M15S，这两个前端先前都做过分享，我对台式播放器R7的全面性一向不吝赞美，其低增益或者高增益模式下驱动FX15也是游刃有余，而在飞傲诸多便携播放器产品中，我对M15的后继者M15S印象是最好的，M17性能强悍但是太重了，M15也有点分量，稍微瘦一点的M15S是个人觉得比较方便带出门的临界体积重量（所以M15S这次丢在办公室听了，今天没法出境了）。M15加上FX15的声音，整体音色是中正偏飘逸的，这点在M15S搭配同样是自家的耳塞FD5的时候是遇不到的，大约飞傲一直以来的调声都是比较中庸，比较直白，或者像SP3那样比较强调中低频能量的震撼。FX15+M15S的组合让我第一次对飞傲西装的女声表现产生了兴趣。FX15本底的声音不算丰满，相反是比较偏骨感的，这样使得FX15的声音线条比较清晰，可以更容易刻画出器乐群或者人声的轮廓。得益于静电单元的充分发挥，FX15在高频信号的还原上，较为细腻，也留有足够的泛音。整体的声音重心和SP3是完全不同的走向，更为偏上盘一些，无论是听歌剧型的女声，还是民谣流行的女声，都是一把好手，带着一点点“妩媚”更容易让听者接受。如果你试听的是国内的人声发烧录音，这种感受就会更加深刻，因为国内此类录音喜欢把配器简单化，人声+钢琴、人声+弦乐独奏或者民族乐器独奏基本就是标配了，FX15可以把乐器在高把位的泛音，以及人声中的明亮同时展现出来，给人豁然开朗同时也干净通透的感觉，这种明媚的魅力其实是胜过普通的魅惑型染色的。

但是如果只用人声类的录音给FX15那就太委屈它了，比方说你用FX15去听国内很多人声发烧碟的时候，几乎都是感受不到何为声场纵深的。而FX15很大一个优势就是声场纵向上的结像表现，从横向上看，FX15的声场呈现出一个扇面，不算一等一的宽，但是也绝对规规矩矩，纵向声场上，得益于单元的精简，FX15在结像的精准和凝聚度方面非常出色，你可以听到各个声部各自能够形成明确的前后位置关系，虽然内部的动圈单元也用了大口径，但是在中低频的量感上，FX15做了与之对应的取舍和控制，并没有让动圈单元过于活泼影响整体频段的清晰度，这一点也和SP3完全不同，这也是为什么标题里面用女高音三个字来形容FX15的原因。

最后想说，这篇分享主要偏重的还是SP3和FX15的声音搭配表现，但在实际使用中，除了产品本身声学特性，玩家们也会同样在意使用上的方便和细节，说白了就是体验感。这一点其实是飞傲的强项，产品在好听之余能做到好用，并不容易，SP3在音箱多角度垫片和可变LED工作指示灯方面，给了用户不少可调节把玩的空间（个人建议要求高的玩家可以另备一个桌面音箱支架），而FX15也在佩戴舒适度、纯银耳机线以及胶套、收纳盒等配件上，给玩家做到了一步到位的配置，动听之余的省心，是让我们愿意不断